К 60-м годам в графике, как и в других видах изобразительного искусства, начинается новый период. Ведущим в искусстве графики становится эстамп. В эстампе этих лет наиболее распространен пейзаж, передающий ощущение ритма жизни современным человеком — жителем большого города, и облик этого быстро растущего города.
В 70-х годах в эстампе на смену бешеным ритмам больших городов все чаще приходит поэзия и тишина деревень и маленьких старинных городков. Это происходит не только в эстампе с его широким набором всех техник: линогравюры (особенно любимой графиками в 60-х годах), литографии, ксилографии, офорта и других, но и в уникальном виде графики — рисунке, акварели, темпере (творчество И. Голицына, И. Бруни, М. Ми-турича и др.).
Характерная особенность советской графики 1960-х годов — господство эстампа. Этот вид графики был настолько популярен, что даже оригинальная графика приобретала своеобразные «эстампные» черты. Например, небольшие натюрморты Д. Митрохина, выполненные карандашом и подцвеченные акварелью, отражают стремление автора придать своим произведениям характер небольшой, но драгоценной «вещи». Изображая цветы, Митрохин как бы смотрит на них с очень близкого расстояния — будто под увеличительным стеклом, лепестки кажутся непривычно отчужденными. Художник стремится передать неизменную, твердую фактуру предметов, их изображения как бы отпечатываются на листе бумаги.
Штриховой офорт этого времени более всего напоминает рисунок пером. Такую технику разрабатывают Ю. Пере-везенцев, М. Телепнева, Н. Полторацкая и А. Костин.
Еще одна черта графики нового периода: графическое наследие обогащается
циклами рисунков и гравюр, посвященных зарубежным впечатлениям: В. Кур-дова — о Монголии, О. Верейского — о Сирии, Исландии, Н. Пономарева — о Вьетнаме и других.
В книжной иллюстрации 60—80-х годов ведущее место принадлежит таким мастерам, как А. Гончаров и Д. Бисти. Бисти работает в основном в ксилографии и офорте. Для него характерна острота пластических средств, а главное, тонкое проникновение в характер образного мышления автора иллюстрируемого им произведения («Новеллы» Акутагавы Рюноскэ, 1974: «Илиада» Гомера, 1978, все — ксилография; «Песнь о Роланде», 1976, офорт). Безукоризненны по чувству стиля иллюстрируемого произведения его работы в издании 200-томной «Библиотеки всемирной литературы». Наконец, ему принадлежит одно из самых последних и глубоких художественных прочтений «Слова о полку Игореве» (1987).